C’est un spectacle autant de sourciers que de sorciers. Spectacle, oui, car on reste scotché, deux heures durant devant cet espace dénué de tout corps humain et pourtant éminemment peuplé. [...] Depuis longtemps la performance technique s’est effacée devant l’acuité du geste, les caresses de la musique et toutes ces voix porteuses de mots qui n’en finissent pas de nous emporter avec elles.
Jean-Pierre Thibaudat, Mediapart, Novembre 2022

Comme le veut la tradition de l’Encyclopédie, les extraits retenus forment un iconoclaste voyage qui traduit la pluralité du monde et fait naviguer de langue en langue, de ville en ville, d’époque en époque, de format en format, mais aussi de thématique en thématique [...] D’abord discrète, ponctuelle, la musique prend peu à peu une place de plus en plus importante et assume son pouvoir de révélation et/ou de transformation du réel.
Vincent Bouquet, ScenWeb, Novembre 2022

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Pour tenter de dire une époque, la nôtre, dont le son est poussé très très fort, L’Encyclopédie de la parole collectionne et ausculte depuis 2007, cas par cas, des centaines d'échantillons de parole ordinaire provenant de toutes les sources possibles — la rue, la conférence savante, le clip Youtube — élevant de la sorte « un monument précaire, mobile et vivant à la diversité des formes orales ».
L’opération produit au passage une forme de musicalité particulière, greffée sur l’énergie énonciative : fièvre rythmique et variabilité mélodique infinie. Cette 4ème Suite, annoncée comme un dernier acte, rayonne d’une luminosité crépusculaire. Tout enregistrement vocal suscitant, par nature, l’aura d’une « unique fois » évanouie, il s’agira ici de faire retentir (et nous citons Joris Lacoste citant Paul Verlaine) l’inflexion des voix chères qui se sont tues.
Musique originale de Pierre-Yves Macé et Sébastien Roux.

NOTE DE JORIS LACOSTE

Pour le dernier spectacle de la série des Suites, l’Encyclopédie de la parole a choisi de faire entendre directement le matériau qui constitue sa collection sonore et sert à écrire ses spectacles : les enregistrements de parole.

Ce ne sont donc ici plus des acteurs qui redonnent corps à des voix disparues, mais les personnages eux-mêmes qui reviennent du passé pour nous parler avec leurs voix propres, leur mélodie originale, leur timbre inimitable, leur souffle particulier.

Sonorisées par Sébastien Roux, les paroles entrent et sortent de scène, transportant avec elles des espaces, des images, des situations, des frictions, des blocs de tension ou d’émotion, des événements majeurs ou minuscules — mille détails vivants que l’enregistrement a gravés et qui se rejouent une nouvelle fois pour nous.

Comme dans un opéra, les voix sont soutenues, emportées, transportées par de la musique instrumentale : interprétée par huit instrumentistes, la partition de Pierre-Yves Macé déplace l’écoute et révèle des accents enfouis. En croisant l’acoustique et l’électrique, en convoquant des associations de timbres insolites, elle exacerbe la perception et suscite des émotions littéralement inouïes.

Une sorte de théâtre de fantômes, donc, mais avec des spectres bien vivants, en couleur, — qui parlent, chuchotent, crient, apostrophent, rient, dialoguent, comptent, racontent, expliquent, prêchent et consolent, ragent et encouragent, désirent et regrettent, prient et remercient, dansent et souffrent et jouissent et vivent et ne veulent pas mourir.

En s’attachant aux infimes et infinies modulations de la parole humaine, Suite n°4 est une célébration du plus vivant et du plus fugitif : une manière de faire retentir, une dernière fois, “l’inflexion des voix chères qui se sont tues”.